Диана Вишнева, прима-балерина Мариинского театра, в начале недели станцевала "Дон Кихот" в Москве. Участие звезды мирового балета в спектакле Большого театра - результат долгого и, несмотря на славу, отнюдь не безоблачного творческого пути. На сегодняшний день и не скажешь однозначно, кто кому больше нужен: ГАБТ Вишневой или Вишнева ГАБТу.
Конечно, ее международная карьера вполне успешна. Перед московским "Дон Кихотом" Диана Вишнева ездила в Берлин перевоплощаться в Брунгильду, затянутую черной кожей: так выглядит вагнеровская валькирия в балете Мориса Бежара "Кольцо вокруг кольца". После ГАБТа прима поедет в Нью-Йорк: Вишнева - ведущая солистка Американского балетного театра, она откроет весенний сезон труппы на сцене Метрополитен-опера. Критики пристально следят за ее творчеством. Один мой коллега так взволновался на спектакле Вишневой, что написал текст не о танце, а о своих переживаниях: как ему в голову лезли ассоциации с фамилией - и вареники с вишнями, и пьеса Чехова, и даже имя индийского шахматного гроссмейстера Вишванатана Ананда... Но в родном Мариинском театре спектакли Дианы Вишневой в последние годы можно пересчитать по пальцам одной руки. А сама она не заинтересована в том, чтобы российская публика ее забыла. Слишком много было приложено сил для выстраивания успеха.
В 1990-х гг. Мариинский театр сделал ставку на талант и красоту юной Вишневой (как и Ульяны Лопаткиной) в мощной рекламной кампании "у нас лучшая в мире группа молодых дарований". Но в последнее время жизнь Вишневой в родном городе складывается не гладко: пока прима выполняет обязанности по зарубежным контрактам, руководство балета Мариинки поощряет новое поколение танцовщиц. Диана даже собралась перейти в Большой театр, но переговоры с дирекцией, проходившие при активной неприязни московских балерин, окончились ничем. Впрочем, обиды на Москву питерская прима не затаила, а ГАБТ по-прежнему зовет Диану на выступления. В итоге все довольны, даже балетоманы старой закваски, которые прежде упрекали Вишневу в "американизации" русской танцевальной манеры, а теперь умиляются "милой Дианочке". Доволен Большой театр - касса на спектаклях знаменитости обеспечена. И довольна сама Диана: для нее каждое московское выступление - повод заткнуть рты столичным "заклятым друзьям". Хорошо и то, что балетная труппа ГАБТа, изнывая от желания вырвать у пришлой соперницы зрительское внимание, больше обычного горела на работе.
"Дон Кихот" - балет зрелищный и веселый: представьте, что роман Сервантеса скрестили с мексиканским телесериалом. Главные герои - вовсе не Дон Кихот и не Санчо Панса, но дуэт героев-любовников - дочь трактирщика Китри и цирюльник Базиль. Их союз благословляет странствующий Рыцарь печального образа, сам влюбленный в прекрасную трактирщицу. Действие перемещается с городской площади Барселоны в цыганский табор, потом в дремучий лес, где ударенному мельницей Дон Кихоту в видениях являются дриады, и, наконец, во дворец герцога - там происходит свадьба главных героев, а среди людей бегают стайки амурчиков. На "Дон Кихоте" публика с удовольствием впадает в детство. Особенно радуются зрители, когда рыцарь выезжает на сцену на лошади, а Санчо - на осле.
В карьере Вишневой балет имеет особое значение. На партию Китри ее звали и в почти закрытую для иностранных гастролеров Парижскую оперу, которая предпочитает проводить политику усиленного культурного патриотизма. Видимо, на испанские ассоциации провоцирует сам облик Вишневой - черноглазой брюнетки. Судя по овациям, московская публика поверила, что не каждый холерик в жизни так неистов, как сценическая испанка Вишневой. Ее девушка из Барселоны предложила партнеру (премьер Большого театра Сергей Филин) дуэль кокетства. Балетный жених бедовой девицы, сам отличный танцовщик, рядом с Вишневой тоже изощрялся в искусстве любовного поединка.
Для создания театральной иллюзии Диане не надо рвать эмоции в клочья: на спектаклях знаменитой балерины публика все равно ценит не страсти, а раскрученный бренд. И не важно, безупречен был московский танец звезды или нет. Главное, что прима не обманула ожиданий, устроив масштабное представление на тему "звезда балета играет в трактирщицу". Только опытная и собаку съевшая на деталях балерина может так умело использовать веера и кастаньеты, чтобы обозначить испанский колорит, и так "наивно" изобразить смущение от поцелуя, хотя любовные мизансцены с партнером вызубрены назубок с 1995 г. (дата дебюта балерины в "Дон Кихоте"). Вот только безвкусные костюмы примы подпадали под высказывание Алисы "все страньше и страньше": блекло-розовое с малиновым и густо-лиловый веер с красной юбкой смутили даже преданных поклонников Вишневой.
Нет, напрасно коллега, спровоцированный фамилией примы, вспоминал о варениках. Финальное па-де-де героев, хит балетных гала-концертов по всему миру, навеяло вкус другого блюда, с удовольствием поглощаемого публикой. Его можно назвать "тридцать два фуэте в вишневом соусе".
Все новости...
